Newsletter n°6 - 2017

Harpes au présent - 4 mars 2017

Après 3 années passées à la Ville de Paris, le spectacle « Harpes au Présent » s’est déplacé cette année dans les Yvelines ! Le samedi 4 mars dernier, Les Signes de l’arc et Anne Mispelter, professeur au CRD de Mantes-la-Jolie, ont accueilli le projet dans l’auditorium du conservatoire de Mantes.

Les élèves harpistes de tous niveaux, jouant sur harpe celtique, harpe à pédales ou harpe électrique ont interprété des œuvres solo ou de musique de chambre autour du répertoire contemporain et de la création.
Les élèves des classes de harpe de Mantes-la-Jolie, Buc, Jouy-en-Josas, Le Chesnay, Carrière-sur-Seine et Aubergenville ont interprété des œuvres de Philippe Leroux, Hélène Breschand, Béatrice Guillermin, Aurélie Barbé, Gilbert Delor, Jacques Petit, Tôn-Thât Tiêt, Susann Mac Donald et Graciane Finzi. Le public a notamment pu entendre 2 créations pour trombone et harpe : Petite Cantate de Julien Le Hérissier et Larmes de Violette Kasprik.

Public, élèves, professeurs et compositeurs ont pu échanger à l’issue du spectacle autour d’un pot ! Un très beau concert ! Bravo à tous les participants et leurs professeurs.

++++ « Harpes au présent » ne demande qu’à voyager alors si vous souhaitez accueillir le projet dans votre conservatoire, n’hésitez pas à prendre contact avec nous ! ++++
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50ème Festival d’été de Gargilesse

Du 5 au 20 août prochain se tiendra le 50ème festival d’été de Gargilesse.

Celui-ci accueillera de nombreux concerts avec 120 artistes et une soixantaine de harpistes dont :
Le samedi 12 août à 15h30, à la grande ferme de Gargilesse, Nathalie Cornevin à la harpe, Alain Pelletier aux percussions et Mathilde Barthélémy récitante donneront en spectacle jeune public « L’homme qui faisait fleurir les arbres » conte japonais sur une musique de Frédéric Pattar (2002)
Le vendredi 18 août 20h30, à l’église Romane de Gargilesse, Anaïs Gaudemard en formation septuor interprètera la création de « Sous la constellation de l’homme oiseau » d’Esteban Benzecry (Commande du 50ème Festival d’été de Gargilesse).

Programme complet sur : Programme

Back to Forward d’Aurélio Edler-Copès

Back to Forward d’Aurélio Edler-Copès pour harpe et quatuor à cordes, commande du Quatuor Béla sera créé le 20 novembre prochain au Festival Sons d’Automne d’Annecy par Valeria Kafelnikov et Le Quatuor Béla (Julien Dieudegard & Frédéric Aurier, violons, Julian Boutin, alto, Luc Dedreuil, violoncelle)

« Dans cette nouvelle création pour Valeria Kafelnikov et le Quatuor Béla, autour du centenaire de la disparition de Claude Debussy, je souhaite avancer dans mes récentes recherches autour des processus compositionnels construits par analogie aux processus d’enregistrement, transformation et reproduction analogiques du son. Ainsi, des actions comme rec, play, stop, pause, rew, ffw, scratch, reverse, loop, freeze, time stretching, sampling etc. seront transposés à l’écriture instrumentale afin de créer une œuvre en même temps corporelle et mécanique. Une danse, à l’exemple des Danses de Debussy, où les interprètes seront poussés à l’extrême de la précision tout en se laissant mener par la curiosité face à la richesse et la malléabilité du phénomène sonore. »
Aurélio Edler-Copès

Sortilegio de Hilda Paredes

Sortilegio, de Hilda Paredes pour harpe, percussion et live électronique le 16 octobre à 20h au Théâtre des Bouffes du Nord Paris 10ème dans le cadre du Festival d'Automne, par le duo Harperc (Virginie Tarrête, harpe et Laszlo Hudacsek, percussions).
Commande du duo Harpec subventionnée par la fondation Siemens. La partie électronique a été réalisée au studio expérimental du SWR de Freiburg.
Lien vers le concert

Créations par Aurélie Saraf

** Créations de la classe de composition de José Manuel López López au conservatoire de Gennevilliers le 30 juin : œuvres de Emanuel Chiesa Castro, Antoinette Ingold et Alvaro Oviedo. Avec l’ensemble Multilatérale.

** Université d’altitude du 7 au 17 juillet à Saint Martin de Vésubie avec l’ensemble Multilatérale : 10 créations de compositeurs venus du monde entier https://universitedaltitude.com

** La passion selon Sade, de Sylvano Bussotti, création française, ensemble Multilatérale et T&M, le 23 septembre au festival Musica de Strasbourg, et du 20 au 26 novembre à l’Athénée-Louis Jouvet (Paris) http://multilaterale.fr/

** Emile dans la nuit, pour flûte, harpe et marionnette, musique de Karl Naegelen, le 11 octobre au festival des Musiques à ouïr, au Centre FGO Barbara, 1 rue Fleury, Paris 18e, plusieurs représentations dans la journée + d'infos

Dans le cadre du Festival Présences 2017 de Radio France, 2 créations françaises pour harpe ont eu lieu :
** Le dimanche 12 février, Nicolas Tulliez, soliste à l’orchestre philharmonique de Radio France, a joué Traces XII de Matin Matalon pour harpe et électronique.
** Le samedi 18 février, Xavier de Maistre a créé en France Trans, Concerto pour harpe de Kaija Saariaho (composé en 2015-2016) avec l’orchestre philharmonique de Radio France sous la direction d’Ernest Martinez-Izquierdo.

Le 5 mars dernier, au Festival en Avesnois, Céline Mata (harpe), Annouck Eudeline (cor) avec la participation de Xavier Jaillard (récitant) ont créé Pourquoi de Vincent Michel (commande du Festival) pour cor, harpe, récitant et bande électroacoustique. Plus d’infos sur Le site de Céline Mata

Interview par Les signes de l'arc

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Voici quelques extraits au sujet de la harpe MIDI :

LSDA : Vous jouez maintenant uniquement la harpe MIDI et il me semble que vous êtes la seule ?
EV : La harpe MIDI Camac arrive en 2010. Jakez François me demande de la tester parce que je maitrise la harpe électrique+FX depuis trois décennies ainsi que l'informatique/musique par ordinateur. Pendant quatre ans je plonge dans l'univers sonore inouï que me fait découvrir cet instrument. La MIDI est en résidence à l'Ircam et je me greffe à elle. Puis je suis en résidence avec la MIDI au GRM. J'écris un album de commande "Sacrum'5" que je joue/j'enregistre avec la MIDI sans ingénieur du son ou assistant manipulation.
Mes connaissances des musiques contemporaines savantes datent de plusieurs décennies. J'arrive dans cet univers sans références universitaires. Cela permet une totale liberté. Mais ça n'est pas forcément très bien reçu - " trop d'harmonie ici / pas assez de concrète là / le mélange n'est pas heureux / Live Ableton c'est pour les DJ / le MIDI est obsolète / utilisation de sons numérisés à la place de vrais instruments = sacrilège ". Comme pour chaque nouvelle expérience, j'aborde ce nouvel outil avec l'esprit neuf. Le seul impératif est d'aller le plus loin possible dans la découverte de ce nouvel instrument - à ma manière - "en faisant de mon mieux" (devise de ma famille).
Ce fut extrêmement excitant. Je me suis retrouvée seule au seuil d'une jungle sonore dans laquelle je m'enfonçais de jour en jour, proche de l'état amoureux, j'y pensais sans arrêt ! Je dormais peu. Puis comme pour tout projet créatif, afin de présenter des "pièces mesurées dans le temps et l'espace", il y a eu la phase des choix, de la structuration, de l'élagage. Aujourd'hui, les deux seuls prototypes de la MIDI sont in-opérationnels en raison de problèmes techniques. Je n'ai donc pas pu accepter les propositions de concerts - à part le Trianon et France Musique (cf. Youtube).
Le projet MIDI fait partie de mon passé. J'ai remercié Jakez François pour sa MIDI grâce à laquelle j'ai vécu une expérience exaltante. Je suis passée à autre chose - quitte à y revenir si une nouvelle MIDI réapparaît. Je n'ai jamais abandonné les autres harpes = électriques/acoustiques. Je suis retournée avec joie sur l'acoustique/électrique pour un projet plus conventionnel sur lequel je travaille en ce moment.
A ma connaissance deux autres musiciens, compositeurs ont travaillé avec la MIDI : Arnaud Roy et Graham Fitkin et ont fait des travaux très intéressants

LSDA : Enseignez-vous ? La harpe MIDI ?
EV : J'ai enseigné avec joie pendant quinze ans au conservatoire du XIVème à Paris. Aujourd'hui, je donne quelques cours privés.
Je ne suis pas sure que la MIDI puisse s'enseigner. Il est utile d'être harpiste et de manipuler les outils informatiques. Je vous ai expliqué comment j'ai utilisé les outils que j'avais choisis. Mais il y a certainement d'autres moyens d'aborder cet instrument. Tout reste ouvert à la recherche personnelle. Les deux autres personnes qui ont utilisé l'instrument - Arnaud Roy et Graham Fitkin - ont eu une approche différente de la mienne.

LSDA : Comment voyez-vous l'évolution de la harpe MIDI ?
EV : Il y a beaucoup de questions au sujet du protocole MIDI - qui n'est pas/plus très bien perçu dans les milieux des musiques savantes - "Et pourquoi pas le clavier MIDI ? Pourquoi la harpe ? Qu'est-ce que cela ajoute ? Est-ce bien nécessaire ? N'est-ce pas juste un "gadget" ?... de toutes façons MIDI obsolète, ou réservé à la pop...". En bref je réponds que le jeu harpistique offre autre chose qu'un jeu pianistique. Quand la harpe est votre instrument c'est tout à fait réjouissant de découvrir un nouvel outil qui vous fait pénétrer dans des mondes sonores inimaginables avec une harpe acoustique/électrique - ou un clavier MIDI.

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www.triopolycordes.fr
www.facebook.com/TrioPolycordes

Actualités

** Le 15 septembre prochain sortira le nouvel opus du TRIO POLYCORDES en hommage au compositeur Frédérick Martin – In memoriam. Label La Follia Madrigal.

Des liens d'amitié de près de vingt ans s'étaient tissés entre le compositeur Frédérick Martin et le TRIO POLYCORDES. Ils ont donné naissance à tout un pan de répertoire qui fera date dans l’histoire des instruments à cordes pincées. En 1999, Frédérick Martin leur écrit Honor, Gradus, Dignitas fixé une première fois avec la harpiste Isabelle Daups. En 2010, pour la nouvelle formation avec Sandrine Chatron à la harpe, il compose Ustvolst. Aujourd'hui, le Trio propose une relecture de l'œuvre fondatrice, et témoigne de sa fidélité au grand compositeur et ami à travers un CD monographique

+++ Article dans le Monde 13/06
Honor, Gradus et Dignitas, Opus 57 (1999) pour mandoline/mandoloncelle, guitare et harpe (seconde interprétation 2017)

Les Bonnes Pensées, opus 66 (2001) : Le bélier, La minute suspendue, Le Kriss pour mandoline/mandole

Dowland's Box, Opus 71 (2002-2005) : The Right Honourable, The Lord Viscont Lisle, His Galliard, P38, de John Dowland, transcription pour harpe – Dowlan's box pour deux guitares – Dowlan box pour mandoloncelle, guitare et harpe-

Twisted Lullaby, Opus 125, pour guitare (2010)

Scritta di Fausto, Opus 82 (2004-2013) In Memoriam Fausto Romitelli pour mandoline/mandole et guitare

Ustvolst, Opus 124 (2010) pour mandole/mandoloncelle, guitare et harpe



** Le Trio a par ailleurs le projet d'enregistrer un nouveau disque en octobre 2017 avec les œuvres écrites pour eux ces dix dernières années :

Iru-bi de Félix Ibarrondo - TCP 17 de Bruno Giner - Herbier II d'Alain Louvier - Une pincée de Ciel d’Alexandros Markéas - Clockworks de Fabien Cali - La Caja de Pandora de Michèle Reverdy, pour mezzo-soprano et trio et Tres Cantos a Pandora de Luis Naón, pour mezzo-soprano et trio, avec Mareike Schellenberger, mezzo-soprano

Avallon

Une rencontre entre 2 êtres, 2 musiciens, 2 parcours de vie...
Une envie commune, celle de créer un univers original, de proposer une musique nouvelle, teintée d’influences pop, électro, traditionnelles et contemporaines.

Aurélie Barbé et Benoît Rocco explorent toutes les ressources sonores de leurs instruments électriques : la harpe et le vibraphone, les percussions et les machines. Naturels, distordus ou réverbérés, leurs sons donnent la sensation d’une autre réalité possible.

Depuis le 17 mai, leur premier EP (album 5 titres) est disponible sur les différentes plateformes de téléchargements (Itunes, Spotify, Deezer…) ou directement en les contactant sur : [email protected]

+ d'infos et écoute sur le site Avallon

SEGO LEN

CD de SEGO LEN 7 titres

Compositions originales textes et musique: Ségolène Brutin

1.Le coup de foudre 2.Tu m'as plu 3.Après l'amour 4.mec 5.La chouette 6.Amour Plume 7.Absurdie

Acheter le CD
Page facebook: Facebook SEGO LEN

Rééditions

La harpe aux XXème et XXIème siècle : facture, notation et répertoire de Mathilde Aubat-Andrieu, Laurence Bancaud, Aurélie Barbé et Hélène Breschand paru en 2013 aux éditions Minerve vient d’être réédité !
Il est disponible dans toutes les bonnes librairies, chez les luthiers (Camac, Salvi et Le magasin de la harpe) ou sur internet.

Nouvel ouvrage

Le son de l’orchestre – renouvellement des techniques instrumentales - Cahier d’instrumentation de la harpe de Dominique Delahoche avec la collaboration de Manon Louis (éditions Delatour France – E-Score à télécharger en PDF).
Cette série de cahiers présente les possibilités actuelles d’emploi des techniques instrumentales nouvelles à l’orchestre en réfléchissant à ce qu’elles pourraient être à moyen terme.
Lien vers le livre pdf

Rédaction et mise en page : M. Aubat-Andrieu, L. Bancaud, A. Barbé, H. Breschand, E. Labaume.